東方網 - Shanghai,China
百代和華納的合併形式將可能採用華納旗下環球唱片公司索尼-BMG股票進行等價交換的形式進行，分析師們預計，這項合併將帶來幾億英鎊的成本節省。在這之前，百代和華納音樂幾次嘗試合併，但都沒有取得成功。 百代於5月23日公佈了年報，其數位音樂的銷售額從4700萬英鎊猛增 ...
星期五, 2月 23, 2007
星期三, 2月 21, 2007
手機的音效播放設計趨勢
前言：
從2005年，雖然不是前無古人，但是SONY公司推出第一支以音樂為主打功能的手機並成功大賣之後，手機在音效的處理上逐漸受廠商重視，各家手機也都前仆後繼的加入更進階的音樂播放功能，並且在音效處理、聲音播放方面進行改革，意圖抓住玩家的耳朵。 隨著更多的媒體功能被加入到手機之中，如何在更精簡的硬體架構中，創造出更完美的聽覺感受，在手機所使用的編碼技術與硬體元件的選用，就成了關鍵所在。雖然手機最主要的功能—語音通訊中，我們依然可以使用單聲道、較低解析度的聲音品質，但是影片播放、音樂欣賞這兩個越區主流的手機功能，則是需要高品質的身歷聲環境。而雖然這種兩音效的串流來自不同的功能模組，但基本上，使用者都是透過同一個耳機來接收這些聲音效息，因此要這兩者之間就必須達到合作無間的地步。
see moreAdobe Audition會與Protools 7.3.1衝突
不知道是什麼原因造成,
不過SONY系列的Vegas 5, Acid Pro 5
都沒問題,
如果因為安裝Audition 2.0造成Protools的
Buffer Overrun,
那就只要把 Audition解除 重新開機即可
還有就是,
MBox2Pro會突然無法被系統找到
或是在開啟Protools後 播放卻沒聲音
這時候只要把1394拔掉
Protools會問 要不要儲存現有工作階段
選擇 "要" 並且在儲存之後 關掉Prorools,
接著重新進入Peotools即可
相同的問題,
在 7.1.3也發生,
所以看來不是容易解決的問題..
不過SONY系列的Vegas 5, Acid Pro 5
都沒問題,
如果因為安裝Audition 2.0造成Protools的
Buffer Overrun,
那就只要把 Audition解除 重新開機即可
還有就是,
MBox2Pro會突然無法被系統找到
或是在開啟Protools後 播放卻沒聲音
這時候只要把1394拔掉
Protools會問 要不要儲存現有工作階段
選擇 "要" 並且在儲存之後 關掉Prorools,
接著重新進入Peotools即可
相同的問題,
在 7.1.3也發生,
所以看來不是容易解決的問題..
星期二, 2月 20, 2007
星期四, 2月 08, 2007
東華的學生得獎了 爽!
這是東華的學生寄來的email.....
我徵得他的同意 轉po上來
以下的答案分別是 2倍(Nyquest理論), 44.1k, 16 bit, 2 channel (左右兩聲道)
--------
周 彥圻
收件者 monbaza@gmail.com 日期 2007/2/7 上午 1:03
主旨 hello~
寄件者 hotmail.com
hi~ monbaza你好阿 哈 我是上過你音效音樂設計的學生周彥圻
為了準備研究所考試上學期後來很可惜就沒有時間去旁聽了(雖然也都提早離開 orz )希望考完試以後還可以去聽你上的課
首先，要先感謝你教我們的REASON和AUDITION我們代表東華資工系參加去年度經濟部工業局主辦的數位內容系列兢賽今天公佈得到了遊戲創作PC組的 最佳程式技術獎 和 樂陞廠商贊助獎雖然得到獎項和音樂音效課程沒有絕對的關係不過在PC-GAME的創作上的四大要素G.A.M.E. ，M就是指 MUSIC
我們的GAME是由我負責所有音樂編寫和音效剪接合成因為大部分時間著重在程式設計撰寫上所以若是沒有上過你的課，其實就不會有現在這樣基本的聽覺感受那麼也許我們的創作就不會入圍受到肯定了So 大大的感謝 也同時和你分享我們的喜悅 :P
也附上我幫我們的GAME所作的配樂一個是在片尾動畫的時候 文字邊ROLL時的配樂 (謝幕的感覺)一個是在遊戲中緊張氣氛的配樂(即時戰略遊戲)如果老師有時間的話，希望可以給我一些建議(特別是音場和迴音的部分，這部分是我最不懂也很沒概念的地方)
另外，我最近在準備考交大音樂所音樂科技組(因為我是資工系，所以還是覺得這個很吸引我)想問幾個 老師"上課提過"的問題，也是前幾年的考題
要完全"無失真"地將某一個類比信號取樣為數位信號，則其取樣頻率(Sampling Rate)在理論上應該至少為該類比信號本身最大頻率之多少倍?(A)1倍(B)2倍(C)3倍(D)4倍(E)5倍
我記得好像是兩倍!? 不過我有點忘了
Please write down the following values for a CD-quality digital waveform:(1)Sampling Rate,(2)Bit Length,and (3)Channel Number
我知道 Sampling Rate 是44100 ，Bit Length 好像是 8 bit 還是 16 bit
Channel Number 我就不知道是什麼了...
謝謝 :p 祝你一切順心 哈哈
我徵得他的同意 轉po上來
以下的答案分別是 2倍(Nyquest理論), 44.1k, 16 bit, 2 channel (左右兩聲道)
--------
周 彥圻
收件者 monbaza@gmail.com 日期 2007/2/7 上午 1:03
主旨 hello~
寄件者 hotmail.com
hi~ monbaza你好阿 哈 我是上過你音效音樂設計的學生周彥圻
為了準備研究所考試上學期後來很可惜就沒有時間去旁聽了(雖然也都提早離開 orz )希望考完試以後還可以去聽你上的課
首先，要先感謝你教我們的REASON和AUDITION我們代表東華資工系參加去年度經濟部工業局主辦的數位內容系列兢賽今天公佈得到了遊戲創作PC組的 最佳程式技術獎 和 樂陞廠商贊助獎雖然得到獎項和音樂音效課程沒有絕對的關係不過在PC-GAME的創作上的四大要素G.A.M.E. ，M就是指 MUSIC
我們的GAME是由我負責所有音樂編寫和音效剪接合成因為大部分時間著重在程式設計撰寫上所以若是沒有上過你的課，其實就不會有現在這樣基本的聽覺感受那麼也許我們的創作就不會入圍受到肯定了So 大大的感謝 也同時和你分享我們的喜悅 :P
也附上我幫我們的GAME所作的配樂一個是在片尾動畫的時候 文字邊ROLL時的配樂 (謝幕的感覺)一個是在遊戲中緊張氣氛的配樂(即時戰略遊戲)如果老師有時間的話，希望可以給我一些建議(特別是音場和迴音的部分，這部分是我最不懂也很沒概念的地方)
另外，我最近在準備考交大音樂所音樂科技組(因為我是資工系，所以還是覺得這個很吸引我)想問幾個 老師"上課提過"的問題，也是前幾年的考題
要完全"無失真"地將某一個類比信號取樣為數位信號，則其取樣頻率(Sampling Rate)在理論上應該至少為該類比信號本身最大頻率之多少倍?(A)1倍(B)2倍(C)3倍(D)4倍(E)5倍
我記得好像是兩倍!? 不過我有點忘了
Please write down the following values for a CD-quality digital waveform:(1)Sampling Rate,(2)Bit Length,and (3)Channel Number
我知道 Sampling Rate 是44100 ，Bit Length 好像是 8 bit 還是 16 bit
Channel Number 我就不知道是什麼了...
謝謝 :p 祝你一切順心 哈哈
星期二, 2月 06, 2007
星期五, 2月 02, 2007
數字時代的音樂之變
數字時代的音樂之變
2007年01月26日14:45 大 中 小
二十五年前﹐我和其他三個年輕學生來到英國西南部度假勝地托基(Torquay)一個簡陋的音樂製作室﹐準備在那裡灌製一張樣本唱片。在這之前﹐我們已經有了自己的四人樂隊﹐它叫做"迷惑並舞著"(Puzzled But Dancing)。通過樂隊演出﹐我們賺了幾百美元﹐這在當時可算得上是一筆小小的財富﹐我們準備把這筆錢用來灌製樣本唱片﹐希望有朝一日能像"聖杯"(Holy Grail)樂隊（上世紀八十年代初的流行組合）一樣成名﹐能在八音道唱片室錄制自己的唱片。 如果你沒聽說過"迷惑並舞著"﹐那也沒什麼大不了。儘管我們煞費苦心地給樂隊取了這樣一個名字﹐還在托基當地條件最好的唱片錄制室錄制音樂﹐但這一切都沒能使我們的樂隊聲名大噪。之後的某一天﹐當我與昔日樂隊成員──曲作者羅賓(Robin)一起在波士頓吃飯的時候﹐我倆都不禁想知道如今的數字時代人們是如何錄制唱片的。會有什麼不一樣嗎﹖在作了一番探訪後﹐我發現實際情況和我最初所想的稍有差別。在我那個時代﹐整個過程似乎是這樣﹕老師在上面講著亨利三世(Henry III)與《牛津條例》(Provisions of Oxford)﹐我在下面昏昏欲睡﹐突然我腦子裡靈光一現──"牛津條例"不正是一個好歌名嗎﹖於是﹐我趕緊譜曲﹐這時才意識到"Oxford"實在不好押韻。夜幕降臨﹐一首歌的雛形誕生了。我們的排演地點是通風良好的牛棚﹐在那裡經過數次演練後﹐如果我們有便攜式內置立體聲系統﹐我們就會消去雜音﹐讓音樂變得勉強可聽。接下來﹐如果那時大家手頭有閒錢﹐我們會租來當時最先進的設備﹕四聲道錄音機。這樣的話﹐我們就能把吉它等不同聲音收錄進來﹐當然﹐錄音質量如何還是個問號。之所以這麼說是因為給樂器錄音並非易事﹐你需要準備麥克風、擴音器等等諸多設備。除此以外﹐你還要有嫻熟的技術、寬敞的空間和相當的耐心。 而今天﹐你只需一台筆記本電腦就可全部搞定。錄音機的功用被硬盤取代﹔各種軟件也替代了以往的混音、擴音以及合成裝置。通過加入由專業音樂家演奏的不同音樂片斷（名為"loops"）﹐你完全可以實現獨自表演﹐而不需要樂隊為你伴奏了。而說起如何消除因封閉環境引起的雜音時﹐這個辦法既有些新奇﹐而且也花不了什麼錢。如果你使用的是Mac﹐那麼可以選擇iLife（80美元）系列的GarageBand﹐如果你想加入其他樂器﹐那不妨試試Jam Packs（每種100美元）。而如果你是Windows用戶﹐總部位於馬薩諸塞州的Cakewalk會為你提供相應的軟件。 獲得了這些信息後﹐我和羅賓上週末便作了一番嘗試。我們先是將一個箱子連接到電腦上﹐然後安裝了Cakewalk的附帶聲納。這個箱子是Cakewalk的合作夥伴──日本Roland Corp.製造的﹐其功能在於將樂器聲音直接錄入電腦（整套設備包括箱子和軟件﹐售價300美元）。這讓我們想到了在托基的經歷﹕為了在混音之前放大音量﹐大家小心翼翼地調整麥克風的位置﹐使它盡可能地靠近擴音器和一些小箱子﹐地上的電線怕是也長達數英里。今天的錄音效果與當初在托基錄音室中的不相上下
然而這還只是剛開始。由於一切錄制程序都被數字化了﹐因此我們可以按照自己的喜好隨意進行調整。此時的電腦顯示器看起來就像是托基錄音室中的混音台﹐但屏幕下方卻設置有許多令人眼花繚亂的功能﹐這樣的製作水平是上世紀八十年代初期無法比擬的。首先﹐我們錄入樂器聲音﹐其數量和類別可以隨心所欲。羅賓在試過了十幾種版本的吉它樂音後﹐沒有一個中意的。此時﹐這款軟件的優點再次得到體現﹐它允許我們在一個或多個聲道中加入各種聲效﹐如混響、回聲等。儘管當時托基錄音室也能為我們提供這些功能﹐但由於時間有限﹐再加上我們不能親自調試儀器﹐因此留下了些許遺憾。\n此外﹐還有一些東西是我們在上世紀八十年代曾希望看到的﹐如今它們也一一變成了現實。就比如與聲納動力錄音室(Sonar Power Studio)捆綁銷售的Roland軟件﹐它甚至能糾正我偶爾的跑調現象。我們還能加入一系列華麗的合成音﹐抑或是在沒有鼓手的情況下製造出動人的鼓聲。 對於科技帶來的變化﹐我們的感情十分複雜。一方面﹐科技降低了音樂錄制的難度﹐減少了製作成本﹐讓歌曲作者獲得解放。然而﹐儘管這些成績令人稱道﹐我卻另有所思。當重溫我們以前錄制的老歌時﹐我忽然感受到其中的動听之處。或許正是當年的汗水、淚水還有那份為音樂深夜驅車前往偏僻農場的艱辛才使它們變得如此動听。也許奮斗就是音樂的一部分。 \n我並不是說Cakewalk這類公司奪走了音樂創作的快樂﹔他們只是改變了音樂創造的方式。此次經歷或許讓我和羅賓意識到﹐電腦這個事物讓音樂創作變得熟悉而又如此陌生。電腦幾乎改變了所有創造性工作的本質﹐也包括音樂創作。錄制過程中的隨心所欲反倒讓我和羅賓感到有些不知所措。當然﹐思想愚鈍﹐或者坦白地說﹐那些年齡偏大的人是不能適應這種變化的。電腦的前進步伐不會停歇﹐"迷惑並舞著"的重聚演出則再次延期。
Jeremy Wagstaff
（編者按﹕本文作者Jeremy Wagstaff是《華爾街日報》科技專欄"Loose Wire"的專欄作家﹐欄目內容涉及科技產品、電腦、軟件等相關領域。）
2007年01月26日14:45 大 中 小
二十五年前﹐我和其他三個年輕學生來到英國西南部度假勝地托基(Torquay)一個簡陋的音樂製作室﹐準備在那裡灌製一張樣本唱片。在這之前﹐我們已經有了自己的四人樂隊﹐它叫做"迷惑並舞著"(Puzzled But Dancing)。通過樂隊演出﹐我們賺了幾百美元﹐這在當時可算得上是一筆小小的財富﹐我們準備把這筆錢用來灌製樣本唱片﹐希望有朝一日能像"聖杯"(Holy Grail)樂隊（上世紀八十年代初的流行組合）一樣成名﹐能在八音道唱片室錄制自己的唱片。 如果你沒聽說過"迷惑並舞著"﹐那也沒什麼大不了。儘管我們煞費苦心地給樂隊取了這樣一個名字﹐還在托基當地條件最好的唱片錄制室錄制音樂﹐但這一切都沒能使我們的樂隊聲名大噪。之後的某一天﹐當我與昔日樂隊成員──曲作者羅賓(Robin)一起在波士頓吃飯的時候﹐我倆都不禁想知道如今的數字時代人們是如何錄制唱片的。會有什麼不一樣嗎﹖在作了一番探訪後﹐我發現實際情況和我最初所想的稍有差別。在我那個時代﹐整個過程似乎是這樣﹕老師在上面講著亨利三世(Henry III)與《牛津條例》(Provisions of Oxford)﹐我在下面昏昏欲睡﹐突然我腦子裡靈光一現──"牛津條例"不正是一個好歌名嗎﹖於是﹐我趕緊譜曲﹐這時才意識到"Oxford"實在不好押韻。夜幕降臨﹐一首歌的雛形誕生了。我們的排演地點是通風良好的牛棚﹐在那裡經過數次演練後﹐如果我們有便攜式內置立體聲系統﹐我們就會消去雜音﹐讓音樂變得勉強可聽。接下來﹐如果那時大家手頭有閒錢﹐我們會租來當時最先進的設備﹕四聲道錄音機。這樣的話﹐我們就能把吉它等不同聲音收錄進來﹐當然﹐錄音質量如何還是個問號。之所以這麼說是因為給樂器錄音並非易事﹐你需要準備麥克風、擴音器等等諸多設備。除此以外﹐你還要有嫻熟的技術、寬敞的空間和相當的耐心。 而今天﹐你只需一台筆記本電腦就可全部搞定。錄音機的功用被硬盤取代﹔各種軟件也替代了以往的混音、擴音以及合成裝置。通過加入由專業音樂家演奏的不同音樂片斷（名為"loops"）﹐你完全可以實現獨自表演﹐而不需要樂隊為你伴奏了。而說起如何消除因封閉環境引起的雜音時﹐這個辦法既有些新奇﹐而且也花不了什麼錢。如果你使用的是Mac﹐那麼可以選擇iLife（80美元）系列的GarageBand﹐如果你想加入其他樂器﹐那不妨試試Jam Packs（每種100美元）。而如果你是Windows用戶﹐總部位於馬薩諸塞州的Cakewalk會為你提供相應的軟件。 獲得了這些信息後﹐我和羅賓上週末便作了一番嘗試。我們先是將一個箱子連接到電腦上﹐然後安裝了Cakewalk的附帶聲納。這個箱子是Cakewalk的合作夥伴──日本Roland Corp.製造的﹐其功能在於將樂器聲音直接錄入電腦（整套設備包括箱子和軟件﹐售價300美元）。這讓我們想到了在托基的經歷﹕為了在混音之前放大音量﹐大家小心翼翼地調整麥克風的位置﹐使它盡可能地靠近擴音器和一些小箱子﹐地上的電線怕是也長達數英里。今天的錄音效果與當初在托基錄音室中的不相上下
然而這還只是剛開始。由於一切錄制程序都被數字化了﹐因此我們可以按照自己的喜好隨意進行調整。此時的電腦顯示器看起來就像是托基錄音室中的混音台﹐但屏幕下方卻設置有許多令人眼花繚亂的功能﹐這樣的製作水平是上世紀八十年代初期無法比擬的。首先﹐我們錄入樂器聲音﹐其數量和類別可以隨心所欲。羅賓在試過了十幾種版本的吉它樂音後﹐沒有一個中意的。此時﹐這款軟件的優點再次得到體現﹐它允許我們在一個或多個聲道中加入各種聲效﹐如混響、回聲等。儘管當時托基錄音室也能為我們提供這些功能﹐但由於時間有限﹐再加上我們不能親自調試儀器﹐因此留下了些許遺憾。\n此外﹐還有一些東西是我們在上世紀八十年代曾希望看到的﹐如今它們也一一變成了現實。就比如與聲納動力錄音室(Sonar Power Studio)捆綁銷售的Roland軟件﹐它甚至能糾正我偶爾的跑調現象。我們還能加入一系列華麗的合成音﹐抑或是在沒有鼓手的情況下製造出動人的鼓聲。 對於科技帶來的變化﹐我們的感情十分複雜。一方面﹐科技降低了音樂錄制的難度﹐減少了製作成本﹐讓歌曲作者獲得解放。然而﹐儘管這些成績令人稱道﹐我卻另有所思。當重溫我們以前錄制的老歌時﹐我忽然感受到其中的動听之處。或許正是當年的汗水、淚水還有那份為音樂深夜驅車前往偏僻農場的艱辛才使它們變得如此動听。也許奮斗就是音樂的一部分。 \n我並不是說Cakewalk這類公司奪走了音樂創作的快樂﹔他們只是改變了音樂創造的方式。此次經歷或許讓我和羅賓意識到﹐電腦這個事物讓音樂創作變得熟悉而又如此陌生。電腦幾乎改變了所有創造性工作的本質﹐也包括音樂創作。錄制過程中的隨心所欲反倒讓我和羅賓感到有些不知所措。當然﹐思想愚鈍﹐或者坦白地說﹐那些年齡偏大的人是不能適應這種變化的。電腦的前進步伐不會停歇﹐"迷惑並舞著"的重聚演出則再次延期。
Jeremy Wagstaff
（編者按﹕本文作者Jeremy Wagstaff是《華爾街日報》科技專欄"Loose Wire"的專欄作家﹐欄目內容涉及科技產品、電腦、軟件等相關領域。）
星期一, 1月 22, 2007
法科技業 槓上唱片業
【經濟日報／編譯謝璦竹／法新社坎城二十一日電】
2007.01.22 04:09 am
全球最大的音樂產業盛會坎城國際唱片大展（Mi-dem）21日正式揭幕，但唱片與科技業者又為了免費音樂問題爭論不休，再度引爆雙方的新仇舊恨。
法國知名經濟學家阿達利（Jacques Attali）20日在Midem-Net新科技論壇上說：「要讓人花錢買音樂是不可能的，因為他們可以免費取得音樂。」
對阿達利的看法，科技業者大表贊同，唱片業者則不以為然。
不過，唱片業者面臨愈來愈大的改變壓力，卻也是不爭的事實。全球獨立唱片商已決定集合其音樂內容，免費供消費者使用。
MidemNet籌畫人員柯亨說：「音樂界與數位科技部門間的歧見有化解跡象，也出現更多跨平台，但我們還是得看民眾願不願意付費。」
產業觀察家認為，問題在於唱片業者對新的數位市場反應緩慢。展覽主辦商Reed Midem公司董事勒關（Dominique Leguern）說：「唱片界一直未能找到危機因應之道，反應比預期遲緩。」
一年一度的Midem，共吸引72個國家的唱片、手機、電玩與網路業者前來共襄盛舉。亞洲各國比往年更熱衷，日本是第九大展出國家，今年中國大陸的參展代表比往年都多，且首次設立國家攤位。
國際唱片業交流基金會（IFPI）上周說，去年全球線上數位音樂銷售成長八成，透過網際網路與手機銷售的數位音樂營收達20 億美元，但仍不足以彌補雷射唱片（CD）銷售下滑的缺口，整體音樂市場規模縮小。
IFPI說：「2006上半年，實體音樂銷售下滑10%，實體加上數位銷售整體下滑4%。」
IFPI去年控告多家檔案分享網站，雖有一定成效，但根據MidemNet對觀展的年輕學生所做的焦點團體調查，所有受訪者都不願花錢買音樂，除非找不到免費的檔案。
【2007/01/22 經濟日報】@
2007.01.22 04:09 am
全球最大的音樂產業盛會坎城國際唱片大展（Mi-dem）21日正式揭幕，但唱片與科技業者又為了免費音樂問題爭論不休，再度引爆雙方的新仇舊恨。
法國知名經濟學家阿達利（Jacques Attali）20日在Midem-Net新科技論壇上說：「要讓人花錢買音樂是不可能的，因為他們可以免費取得音樂。」
對阿達利的看法，科技業者大表贊同，唱片業者則不以為然。
不過，唱片業者面臨愈來愈大的改變壓力，卻也是不爭的事實。全球獨立唱片商已決定集合其音樂內容，免費供消費者使用。
MidemNet籌畫人員柯亨說：「音樂界與數位科技部門間的歧見有化解跡象，也出現更多跨平台，但我們還是得看民眾願不願意付費。」
產業觀察家認為，問題在於唱片業者對新的數位市場反應緩慢。展覽主辦商Reed Midem公司董事勒關（Dominique Leguern）說：「唱片界一直未能找到危機因應之道，反應比預期遲緩。」
一年一度的Midem，共吸引72個國家的唱片、手機、電玩與網路業者前來共襄盛舉。亞洲各國比往年更熱衷，日本是第九大展出國家，今年中國大陸的參展代表比往年都多，且首次設立國家攤位。
國際唱片業交流基金會（IFPI）上周說，去年全球線上數位音樂銷售成長八成，透過網際網路與手機銷售的數位音樂營收達20 億美元，但仍不足以彌補雷射唱片（CD）銷售下滑的缺口，整體音樂市場規模縮小。
IFPI說：「2006上半年，實體音樂銷售下滑10%，實體加上數位銷售整體下滑4%。」
IFPI去年控告多家檔案分享網站，雖有一定成效，但根據MidemNet對觀展的年輕學生所做的焦點團體調查，所有受訪者都不願花錢買音樂，除非找不到免費的檔案。
【2007/01/22 經濟日報】@
Protools可以ReWire
也許有些興奮
不過 Ableton裡的VST(and i) 卻不能在Slave底下正常運作
惆悵阿...
有一天 Digi那些人應該會懂我們百姓的需要吧!
加油阿... Protools! 你的未來就是我們的未來阿.....
星期四, 1月 18, 2007
民族樂器可能對其原生場域帶來的價值
非洲沒有原住民的問題
但是有殖民地的影響
西非洲曾經被法國統治
所以很多人會說法文
這造成了好多西非洲的樂手得以向世界其他的版塊移動
影響了音樂的潮流
然而他們的文化
在缺乏傳播媒介這個因素的長期影響下
無法讓世人知道
這是十分可惜的,
當然語言的障礙又加深了這一點,
我只是想,
但願他們知道自己的文化遺產對於銓人類是有價值的,
並且可以在這個價值上,
找到改善生活、環境、以及與統治階級可以抗衡能力,
在中研院cc會議演講的當天,
有位來賓問道,
是否有相關單位可以負責授權並處理授權金的轉移,
我笑答 [聯合國] 也許可以,
來賓就笑著說, 你對聯合國期望太高了...
也許有些促狹,
不過,
既然政治力量上, UN已經比不過EU(歐盟)了,
那麼,
在人類文明的發展道路上,
也許有UN可以思考的方向...
但是有殖民地的影響
西非洲曾經被法國統治
所以很多人會說法文
這造成了好多西非洲的樂手得以向世界其他的版塊移動
影響了音樂的潮流
然而他們的文化
在缺乏傳播媒介這個因素的長期影響下
無法讓世人知道
這是十分可惜的,
當然語言的障礙又加深了這一點,
我只是想,
但願他們知道自己的文化遺產對於銓人類是有價值的,
並且可以在這個價值上,
找到改善生活、環境、以及與統治階級可以抗衡能力,
在中研院cc會議演講的當天,
有位來賓問道,
是否有相關單位可以負責授權並處理授權金的轉移,
我笑答 [聯合國] 也許可以,
來賓就笑著說, 你對聯合國期望太高了...
也許有些促狹,
不過,
既然政治力量上, UN已經比不過EU(歐盟)了,
那麼,
在人類文明的發展道路上,
也許有UN可以思考的方向...
星期五, 1月 12, 2007
數位化的民族樂器應該強制使用特別取樣授權
Ethnic musical instruments should be forced to be regulated by "Sampling Plus"
Monbaza (張耘之)
Ethnic musical instruments are an essential element of ethnic music. The vendors of electronic instruments represent the sound of an instrument through sampling and recording techniques, which can help a musician do music arrangement and compose traditional or cross-over music. Such use of electronic instruments is quite innovative. Yet in the case of sampling rare ethnic music instruments, for the purpose of protecting cultural assets that belong to mankind and of archiving and application, proper preservation and management is necessary. The purpose is to allow musicians who need to access and use these sounds to create works on the condition of non-commercial use, regulated under a Creative Commons "Noncommercial Sampling Plus" license. By doing so, these sounds of the ethnic musical instruments can continue to be appreciated by people at our time.
民族樂器之於民族音樂, 是一個必然, 電子樂器的廠商以錄音和Sample的技術來重現樂器的樂音, 讓音樂家可以以此進行編曲 , 並創作出傳統或有別於傳統的跨界音樂, 是讓人耳目一新的使用, 然而對於稀有的民族樂器Sample, 基於保護人類文化資產, 與典藏與應用, 應當加以管理, 其目的是, 在保存之後, 能讓需要接觸並使用的音樂家, 可以應用此音色進行創作, 並在無商業應用的前提之下, 以 cc的sampling plus 加以規範, 如此可以推廣這個音色在現今的文明中得以讓人欣賞.
http://creativecommons.org/licenses/nc-sampling+/1.0/tw/legalcode
星期四, 1月 11, 2007
MySpace惹誰了
賽迪網 - Beijing,China
如今，該法律正在經受眾多訴訟糾紛的考驗，其中包括全球最大的音樂唱片公司環球唱片(Universal Music)起訴MySpace等社交網站的官司。所有這些訴訟都希望法庭能夠解決互聯網監管的核心問題：如何讓這些網站對用戶的網路行為負責，而又不迫使它們以可能扼殺創新的方式，對 ...
如今，該法律正在經受眾多訴訟糾紛的考驗，其中包括全球最大的音樂唱片公司環球唱片(Universal Music)起訴MySpace等社交網站的官司。所有這些訴訟都希望法庭能夠解決互聯網監管的核心問題：如何讓這些網站對用戶的網路行為負責，而又不迫使它們以可能扼殺創新的方式，對 ...
星期四, 1月 04, 2007
[燒烤店再襲]2007在東華大學民族藝術研究所
- 音樂與音效設計 - 2
part 1:族群意象與音樂製作
part 2:環境音效與時尚Lounge電子音樂
part 3:電子音樂文化族群的意象課程網站：http://dcc.ndhu.edu.tw/trans/monbaza/teach_ndhu.htm
[日本： 沖繩、愛奴] 收集這兩個地區居民在網站傳播裡的意象
[日本： 沖繩、愛奴] 使用Propellerheads Reason作為族群風味編曲的製作平台
[澳洲：毛利族] 毛利族的傳播意象收集與討論
[澳洲：毛利族] 使用Propellerheads Reason作為族群風味編曲的製作平台
[非洲：曼丁族] 曼丁族的傳播意象收集與討論
[非洲：曼丁族] 使用Propellerheads Reason作為族群風味編曲的製作平台
[亞洲：印尼] 印尼人的傳播意象收集與討論
[亞洲：印尼] 使用Propellerheads Reason作為族群風味編曲的製作平台
[亞洲：吐瓦] 吐瓦人的傳播意象收集與討論
[亞洲：吐瓦] 使用Propellerheads Reason作為族群風味編曲的製作平台
[南美洲：巴西] 巴西人的傳播意象收集與討論
[南美洲：巴西] 使用Propellerheads Reason作為族群風味編曲的製作平台
[燒烤店再襲] 店內聲音的實地收集與聽覺空間重現、聲音的味覺聯想探討
[燒烤店交響曲] 以串燒店內的聲音作為肢解的依據、入味於時尚Lounge電子音樂
[北美洲：美國] 以Hip-Hop的西班牙裔、非洲裔美國人作為意象及音樂之探討
[北美洲：美國] 結合Reason作為族群風味編曲的製作
[迷幻電音Techno Trance] 以Ibiza 倫敦 泰國 日本等四地之電音族群之意象作為探討
[迷幻電音Techno Trance] 結合Reason作為族群風味編曲的製作
支援單位：sound sample by 飛天膠囊日本旅遊局 澳洲旅遊局 幾內亞商辦處 巴西旅遊局 印尼旅遊局 秋吉串燒店 泰國旅遊局 英國商辦處
星期六, 12月 09, 2006
護身符變絆腳石 美唱片業者拋下DRM 開始擁抱MP3
鉅亨網蔡怡杼／綜合外電報導‧12月8日2006 / 12 / 08 星期五 16:00
長久以來，唱片業者對著作權權利的堅持，甚至不惜抗爭捍衛執意不做未經DRM(數位版權管理)的MP3產品，但經過多年堅持並與非法下載鬥智過程中，卻忽視這也是促成Apple Computer (AAPL-US)如今獨大數位音樂市場的因素之一，現在終於有美國唱片業者不再抗拒販售未經DRM處理的MP3。
長久以來，唱片業者對著作權權利的堅持，甚至不惜抗爭捍衛執意不做未經DRM(數位版權管理)的MP3產品，但經過多年堅持並與非法下載鬥智過程中，卻忽視這也是促成Apple Computer (AAPL-US)如今獨大數位音樂市場的因素之一，現在終於有美國唱片業者不再抗拒販售未經DRM處理的MP3。
星期五, 12月 08, 2006
他的錄音棚卻頗具鄉土特色
中國經濟網 - Beijing,China...
江西老農自費拍電視劇投資數萬建農民劇團
為了追求理想的錄音效果，吳金福還投資1.5萬元組建了全縣第一個錄音棚。雖然面積只有七八個平方米，但他的錄音棚卻頗具鄉土特色，墻上訂滿了由裝雞蛋的托盤頂替的隔音材料，而裏面擺放 ...
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